Morphy Auctions
Loetz, mer formelt referert til som Loetz Witwe, er kjent for å være en av de mest produktive produsentene av europeisk kunstglass. Dette fremste bohemske drivhuset ble grunnlagt i det som nå er kjent som Tsjekkia, og produserte primært iriserende varer i løpet av sin mest vellykkede periode. Cameo glass av Loetz er det vanskeligste å finne, men sølvoverlegg-komostykkene i jugendstil er det noen glasseksperter og samlere anser å være denne produsentens vakreste verk.
Tidlig historie
Den tidlige historien til denne glassfabrikken som ble grunnlagt i 1836, bemerker at den skiftet hender flere ganger, ifølge Loetz.com. Det endte til slutt i eierskapet til Susanne Loetz, enken ( Witwe på tysk) av en glassmaker som det lite er kjent om. Hun ble eneeier i 1855 da hennes andre ektemann ga henne eierskap før han døde. Susanne Loetz hadde tilsyn med virksomheten kjent som Johann Loetz Witwe, oppkalt etter sin første mann, i de neste 20 årene. Fabrikken produserte hovedsakelig krystall, sølvoverlegg og malt glass på den tiden.
Virksomheten ble overført i 1879 til Loetz svigersønn Maximilian von Spaun. Han jobbet sammen med Eduard Prochaska for å bringe fabrikken oppdatert, og de introduserte nye teknikker og prosesser, hvorav noen ble patentert. Teamet fikk suksess på utstillinger i Belgia, Tyskland og Østerrike, i tillegg til at de mottok utmerkelser på Paris verdensutstilling i 1889.
Tidlig Loetz-glass er ikke så populært blant dagens samlere som deres senere jugendstiler, men selskapet var tidlig kjent for en teknikk kalt Marmoriertes. Dette glasset hadde en marmorert rød, rosa eller grønn overflate på gjenstander som vaser og boller, som nevnt på CollectorsWeekly.com. En annen nyvinning på slutten av 1880-tallet var selskapets blekksprutglass med hvite krøller på de mørke, flekkete overflatene som antas å ligne de havdyrene som designet er kalt for.
Loetz iriserende glass
På slutten av 1800-tallet ble von Spaun inspirert av Louis Comfort Tiffanys Favrile-glass som så mange andre jugendmakere i jugendstil den gang. Loetz Witwe konsentrerte seg om lignende stiler av iriserende glass i løpet av de neste åtte årene og kom inn i den mest "den mest kunstnerisk betydningsfulle og lønnsomme perioden i hele selskapets historie, " sier Loetz.com.
Prochaska benyttet seg av sine tekniske tekniske ferdigheter mens von Spaun fokuserte på forretningssiden, og sammen oppnådde de storhet. Et av de strålende trekkene deres samarbeidet fra tid til annen med anerkjente designere. Selskapets patenterte iriserende Phänomen (refererer til en bestemt type dekor unik for Loetz med krusede eller fjærete mønstre) glass designet av Franz Hofstätter vant en stor pris på Paris verdensutstilling i 1900 sammen med blant andre Tiffany, Gallé og Daum, blant andre glassmakere. Selskapet gjorde også bestillingsverk for andre som videreutviklet virksomheten og fikk mer ros på St. Louis verdensmesse i 1904.
Cameo og Opal Glass - For lite, for sent
Populariteten til jugendstiler og iriserende glass, generelt, begynte å avta frem mot første verdenskrig, omtrent samtidig som von Spaun overførte forretningsavslutningen til Loetz Witwe til sønnen Maximillian. Den yngre von Spaun var ikke så opptatt av å styre firmaet som faren. Til tross for økt samarbeid med designere lokalisert i Wien og utnevnt Adolf Beckert til ny kunstdirektør i 1909, var det vakre etsete Cameo-glasset som ble laget i løpet av denne tiden ikke nok til å holde virksomheten løsemiddel. Selskapet erklærte konkurs i 1911 og økonomiske infusjoner fra von Spaun-familien fulgte. Beckert, som spesialiserte seg i Cameo-glass, forlot i 1913 taklingen av fabrikken. En påfølgende brann og starten av første verdenskrig i 1914 påvirket også virksomheten negativt.
Etter første verdenskrigs produksjon inkluderte opalglass, som viste seg å være populært. Men renoveringen av fabrikken i 1920 førte til mer økonomisk nød. Uten noen reelle nyvinninger når det gjelder Art Deco-stiler etterspurt av forbrukere på den tiden og en konsentrasjon om lavere kvalitet varer, forble salget treg. Nok en brann, den store depresjonen og ytterligere eierskifte førte til konkurs nok en gang. Fabrikken stengte helt i 1947 etter å ha blitt brukt til å lage utilitaristisk glassvarer til Det tredje riket gjennom hele andre verdenskrig, som nevnt på Loetz.com.
Var alt Loetz-glass merket?
Ikke alt glass som forlot Loetz-fabrikken ble merket, og faktisk forveksles de umerkede iriserende bitene noen ganger med Tiffany-glass. De velkjente i jugendstiler i Art Nouveau vet hvordan de kan skille umerkede Loetz-brikker ved å se på fargene, intrikatene i designene og hvordan pontillen (som tyder på blåst glass) er polert på bunnen siden Loetz-pontiller ofte bruker det meste av utgangspunkt.
Det vanligste Loetz-merket som er oppført i referanseveiledninger er “Loetz Austria”, som var utpreget maskingravert i stykkene. Noen ganger skulle Loetz-varer være merket med initialer knyttet til artisten som produserte verkene. Andre var merket med en etikett som indikerer selskapet som bestilte dem, når det var passende.
Etter 1918 ble Loetz-varene merket Tsjekkoslovakia i stedet for Østerrike, noe som hjelper til med å skille alderen på disse varene.
