Maggie Holguin / Getty Images
Uttrykket "synspunkt" i fotografering betyr ganske enkelt den posisjonen kameraet ser scenen fra. Ser du ned på emnet? Ser du opp på emnet? Hvor nær er du faget? Er det noe mellom deg og emnet? Hver beslutning du tar om synspunkt, vil endre hvordan seeren ser bildet.
sammenstilling
Uavhengig av hvilket synspunkt du valgte når du tar et bilde, husk kraften i sammenstillingen. Å skyte et motiv fra en "uventet" vinkel vil ha større innvirkning enn synsvinkelen som man opplever i hverdagen.
For eksempel vil det å se opp på en maur ha en mye mer visuell innvirkning enn å se ned på en maur. Eller et skudd på øynene fra en fugl er mye kraftigere enn å se opp på en fugl i et tre.
Bli emnet
Et kraftig synspunkt innebærer "å bli emnet." Dette betyr at du tar bildet fra vinkelen til motivet. For eksempel et skudd med operasjoner vist som om du så gjennom kirurgens øyne (pasientens og kirurgens hender synlige, men ikke kirurgens ansikt / kropp). Disse skuddene lar seeren føle at de opplever hendelsen på første hånd.
Fotografering fra øyehøyde
Å ta et bilde fra øynivået til motivet er den raskeste måten å hjelpe seerne dine til å koble seg emosjonelt med et fotoemne. Ved å bokstavelig sette dem på fotoemnenivå, skaper du en instinktuell respons. Når vi er i øyehøyde med et subjekt, personifiserer vi det emnet - selv om det ikke er menneske.
Fotografering i øyehøyde lar deg også se mer av motivet enn å skyte nedover eller oppover (eller til og med fra siden) ville tillate. Denne rettvinklet hjelper også til å forhindre forvrengning forårsaket av perspektiv eller synsvinkel.
Skyting nedenfra
Når du tar et bilde nedenfra fra et motiv, kan du få seeren til å føle deg som om motivet har kontroll over en situasjon. Den enkle handlingen med å se opp på et motiv kan gi en følelse av litenhet, tap av kontroll eller en følelse av at motivet (eller objektet) er uoppnåelig.
Dette har blitt brukt i virkelige situasjoner gjennom historien. For eksempel er troner satt høyere enn andre stoler, dommere sitter på et pallplass og utøvende pulter er bare litt høyere enn vanlige pulter.
En alvorlig lav skytevinkel kan også gi en illusjon av å være innenfor rammen av fotografiet.
Som nesten alt i fotografering, går dette tilbake til instinktive reaksjoner på situasjoner. I en skog med høye trær føler vi oss små når vi ser opp. Som barn må vi adlyde våre større foreldre. Skyting med en vinkel oppover gjør at vi kan benytte oss av denne instinktive responsen.
Skyting over
Å skyte ovenfra et motiv lar betrakteren føle seg overlegen mot motivet eller formidle en følelse av beskyttelsesevne for motivet. Det kan også gi seeren et inntrykk av at de er gjenstand for oppmerksomheten til motivet på bildet, som om det var seeren som ble plassert på en scene. Hvis scenenivåeffekten oppnås, vil seeren ofte føle seg motstridende mot motivet.
